コード進行の基本、ドミナント・モーションの考え方と裏コード

ドミナントモーションって結局何なの？

皆さんは普段からドミナント・モーションしてますよね？（確認）

「お前は何を言っているんだ？」と思った方、ピアノの伴奏に合わせて「起立・礼・着席」をしたときのことを思い出してみてください。

この時の「礼→着席」の和音（コード進行）がドミナント・モーションです。

多くの人は、「起立・礼」の後いつまでも「着席」の音が鳴らないと落ち着かないと思います。

ドミナント・モーションは、この「落ち着きたい力」のことをいいます。

さて、この「礼」のままだと落ち着かない気持ちの正体は何でしょうか。

それは、ドミナント（G7）の中に含まれている「ファとシ」の音です。

（※記事中はCメジャーキーを基準とし、「礼」の音をV7（G7）として記します）

ファとシの音は「増4度」の関係といい、この2音はとても不安定な響きを持っています。ピアノなどで弾いてみると、その不安定さがよくわかります。

またこの増4度の響きには一つ特徴的な性質があり、「それぞれの半音下と半音上に落ち着こうとする力を持つ」というものです。

つまり「“不安定な状態（ファとシを含むG7）”から“落ち着いた状態（ミとドを含むC）”になりたい」という音楽的な性質が、ドミナント・モーションの正体というわけです。

ドミナント・モーションの話になると、必ずと言っていいほど出てくるのが「裏コード」という言葉ですね。

当然「何が裏なの？」という疑問が出てくると思います。

上は『5度圏』の図といって、時計回りに「5度上の音」を表し、12音でちょうど一周しています。

「裏コード」というのはまさに「『5度圏』の真裏にあるコード」のことを指します。

例えばG7のコードであれば真裏のD♭7がそれにあたり、CメジャーキーのドミナントであるG7と同じ働き（Cのコードに落ち着きたくなる）をします。

なぜCメジャーキーから最も縁遠く見えるD♭7が、ドミナントであるG7と同じ働きをするのか、それは次の五線譜を見てみてください。

2つのコードには、共通する増4度の音（ファとシ）が含まれています。

先に書いたように、この2音はコードの性格を決める音であり、（Cメジャーキーにおいて）ファは半音下のミ、シは半音上のドに落ち着こうという力が働きます。

つまり、Cメジャーキーでドミナントとして扱うD♭7については、「ファとシは性格を決める音」で、「レ♭とラ♭は響きを決める音」と役割が分けられます。

ところで皆さんは、そろそろ普通の「起立・礼・着席」に飽きてきた頃じゃないですか？

そこで、上記を元にリハーモナイズ（コード進行をアレンジ）したパターンを作ってみました。

さすがエモーショナル、全く落ち着きません。

クラスで浮いた子にならないよう、リハーモナイズは用法・用量を守って行いましょう。